MIM非主流

周五夜晚民歌餐厅的气氛如果静一些，郑惠心和她猫猫的歌声就可以倦怠地躺在听众怀里。但是主持的话似乎多了一点，多得郑惠心几乎被挤到演奏的框架之外。她拨着吉他闭上了眼，浸溺于自己的世界。『爱，不用睁开眼/往心里就能看得见』，即便面对着喝泡沫红茶嚼薯条的听众，她不顾一贯的主流唱弹会方式而宅进自我的空间里。

郑惠心在俄罗斯学医，从网上结识了一些热爱音乐的朋友，趁回国度假这段期间制作了《二楼阳台》的EP。周金亮说：『纯真已经离我们如此的遥远。有谁可以扶持这一把声音和隐藏着蠢蠢欲动的澎湃？』我望着台上这个纤细的素食动物，台下的人皆为她忙着。录影的录影，接待的接待，她却不急不徐地无视一切。我脑海里闪过王家卫的画面，光影超速流逝眼前，主角却定格不变。

同样的周五夜晚朋友说起Zee Avi，那个左看右看都像60年代马来国产电影和P.Ramlee对戏的女主角，唤起一种怀旧幽情。然而她唱起歌来，却像Jollie Holland拖曳着爵士灵魂Billie Holiday长长的影子，全幅洋版的Made In Malaysia。

两个23岁的女孩，两个来自东马的个性创作歌手。郑惠心的父亲是著名水墨画家郑浩千，和Zee的父亲属于二战后婴儿潮的一代。那个时候生活富裕，加上六十年代嬉皮岁月的洗礼，大时代环境带来了强烈的创意爆发力。他们重新思考传统价值观，以最好的经济条件为下一代萌发非主流的幼芽。

Zee通过Youtube上载自己创作的音乐，很短的时间内被Jack Johnson的唱片公司发掘，出个人专辑巡回演唱，被归类为Indie-pop的佼佼者。郑惠心的独立音乐没有媒体的一堆吹捧，只要有人打从心里有个认同感，她就达到音乐交流的实际保证。

当然，相同的东西换个叫法层次也不一样，比如说『我玩Indie』怎么听都高档过『我玩独立音乐』。可是研发随身碟的潘健成说：『我们不是不好，而是不够好。』关键在于我们往往要求不够严谨。现在群众游走网络，你丢什么给他，他就下载什么，可是同时他不喜欢的和没价值的很快就被淘汰。那个时候，留下的肯定是最好的。

如今新世代不再信仰主流文化，表面上他们对上一代关心的事保持冷漠的态度，事实上他们实践的是一种特殊的生活方式。即便是经济萧条，他们还是3C宅男还是拜金女。他们有截然不同的思考模式，也无需主流文化的认同。

非主流的骄傲，是主流的焦虑。追求自我的部落透过集体认同而物以类聚地结盟。郑惠心也好，Zee Avi也好，她们只是MIM的小小星光，接下来排山倒海的是镭射激光，非主流将介入主流、征服主流、取代主流。

(本文刊登于2/9/2009《东方日报》龙门阵）