专栏作家的心思
我有个冲动，想问写了近乎32年时评的杨善勇，偶尔会否对自己的观点感到恶心。但是请别误会，杨善勇是我最崇敬的时评人，也是吾人的恩公，假设他偶尔觉得恶心，我也不希望这点感触对他造成任何影响。因为时评圈不能没有杨善勇，没有了他时评圈会很寂寞。老实说，关于恶心的疑问是从读了一篇专栏文章开始的。
话说写了几十年的美国专栏作家Frank Rich于3月12日在《纽约时报》发表了一篇文章，，宣布不干了。他说：『Believe it or not，an opinion writer can sometimes get sick of his own voice。』意思是说，信不信由你，评论人偶尔对自己的观点觉得恶心。
这篇文章开头就描述他自己生平第一次邂逅一个专栏作家的情形。当时他不过11、12岁，有天放学回家的途中不小心掉了皮夹。几个小时后，母亲闯入他的睡房，激动地告诉他，她刚接到著名专栏作家Walter Lippmann家佣人的电话，说Frank的皮夹掉在Walter Lippmann家门前。
读到这里我难免联想到杨善勇，因为他11岁就以“笔尖”这笔名写时评。Frank的母亲当时告诉Frank，Walter Lippmann是个怎样的评论巨人。从此，Frank就开始留意各评论人的专栏，后来还发现当律师的续父，常常私底下提供各种案件的情报，给一个叫Drew Pearson的专栏作家，以换取不可告人的酬劳。
Frank 80年代在《纽约时报》写剧评，90年代开始写政治专栏。他善于把流行文化，如电影、戏剧、文学，和政治时事联系在一起。但是突然间他不干了，不写专栏了，觉得自己的观点恶心了。在里，Frank认为专栏写作的循环模式，能加强作者原有的想法。因为截稿期的关系，作者必须对不关心的课题发表意见。有时候，作者可能被逼下一个似是而非的结论。
Op-Ed是什么？别搞错，它不是“opinion-editorial”的缩写，而是“opposite the editorial page”，就如你现在读着的《龙门阵》，即是“作者观点并不代表本报立场”的专栏。不单这样，有时作者观点甚至不代表作者本人的立场。因为所谓的观点，或许就如Frank Rich说的，是截稿期前拼凑出来的片言只语。但是，它说不定引发一场笔战，战到最后，作者变成了自己创造出来的那个角色，捍卫着那被逼出来的看法，坚持到最后。
写到这里，我不得不向杨善勇致敬。因为他风雨不改的写作习惯，实在不是随便哪一个评论人能做到的。
（本文刊登于23/3/2011《东方日报》龙门阵）
话说写了几十年的美国专栏作家Frank Rich于3月12日在《纽约时报》发表了一篇文章，
这篇文章开头就描述他自己生平第一次邂逅一个专栏作家的情形。当时他不过11、12岁，有天放学回家的途中不小心掉了皮夹。几个小时后，母亲闯入他的睡房，激动地告诉他，她刚接到著名专栏作家Walter Lippmann家佣人的电话，说Frank的皮夹掉在Walter Lippmann家门前。
读到这里我难免联想到杨善勇，因为他11岁就以“笔尖”这笔名写时评。Frank的母亲当时告诉Frank，Walter Lippmann是个怎样的评论巨人。从此，Frank就开始留意各评论人的专栏，后来还发现当律师的续父，常常私底下提供各种案件的情报，给一个叫Drew Pearson的专栏作家，以换取不可告人的酬劳。
Frank 80年代在《纽约时报》写剧评，90年代开始写政治专栏。他善于把流行文化，如电影、戏剧、文学，和政治时事联系在一起。但是突然间他不干了，不写专栏了，觉得自己的观点恶心了。在
Op-Ed是什么？别搞错，它不是“opinion-editorial”的缩写，而是“opposite the editorial page”，就如你现在读着的《龙门阵》，即是“作者观点并不代表本报立场”的专栏。不单这样，有时作者观点甚至不代表作者本人的立场。因为所谓的观点，或许就如Frank Rich说的，是截稿期前拼凑出来的片言只语。但是，它说不定引发一场笔战，战到最后，作者变成了自己创造出来的那个角色，捍卫着那被逼出来的看法，坚持到最后。
写到这里，我不得不向杨善勇致敬。因为他风雨不改的写作习惯，实在不是随便哪一个评论人能做到的。
（本文刊登于23/3/2011《东方日报》龙门阵）
评论
最后第二段是用“卡尔维诺”的调调写“博赫斯”的挣扎。