纪录片的记录之外
BBC拍艾未未的专辑纪录片我看了，显然是拍给老外看的。除了访艾未未谈他的作品和维权行为之外，按西方惯例，得找几个长相特别鲜明的艺术家，和有点娘的博物馆馆长，谈谈对艾未未的个人看法。最后再来个大团圆特写，拍老外们身体浸泡在艾未未的一亿个瓷制手绘葵花子里，快乐得差点笑成葵花。
后来我想想，这种纪录片和国家地理频道上的其他片子一样，都依照固定的格式拍摄。它不会从正面导入，从侧面影射，再从背面推敲。它总是把人物最有宣传价值的那部分摆在前头，接下去告诉你一些他个人的温馨小故事，然后加几个壮烈的历史画面，最好有个煽情的镜头，配上恰当的音乐，结尾的时候，角度要拉得比较远，人物就显得比较宽。看完过后，观众通常有如释重负的虚脱感觉。因为把你弄哭了，就要轻轻捧着你下巴，帮你拭泪。
我忒喜欢美国导演Michael Moore的纪录片。无论多严肃的课题都好，经过他的诠释方式，画面和旁白总是幽默调侃。他是纪录片里的主角，在追索一件事的来龙去脉。偶尔自问自答，有时却问了故意不答。就像什么姐姐和小朋友说故事一般，总得来个“最后大黑狼死了吗？”，小朋友兴奋地大声回答“死了！”。这种参与感是不分年龄的，而Michael Moore捉到了这简单却原始的秘诀。
我看过艾未未工作室拍摄的纪录片，感觉却很不一样。比方说《花儿为什么这样红》和《老马蹄花》，就没有刻意设计的镜头画面。但是它们一点都不粗糙，相反的，因为看来随性拍摄，反而显得自然，不造作。但是，自然似乎不是件容易掌握的事。这话怎么说呢？有点像有个性的人穿白T恤牛仔裤，穿得似乎很随便，看起来却比别人有魅力。殊不知，此人的T恤牛仔裤讲究型、色、裁剪和布料，经过一番挑选过后才显得“随随便便”，非常自然。
BBC的固定格式纪录片是向普罗大众传达一个讯息，这个讯息对他们而言也许是陌生的，所以呈现的方式势必平铺直述，否则唯恐观众难消化。而Michael Moore的记录片课题往往很沉重，若他不以幽默的方式呈现，他的观众群可能缩小到一个范围之内，而非像现在这么普遍受落。至于艾未未工作室的纪录片，主要对象是中国人，他志在曝露一些被官方屏蔽的事件，除非你熟悉那个课题，否则身为一个外国人，你可能看不懂他的纪录片，但是它会令你看了想了解更多。
(本文刊登于22/12/2010《东方日报》龙门阵）
后来我想想，这种纪录片和国家地理频道上的其他片子一样，都依照固定的格式拍摄。它不会从正面导入，从侧面影射，再从背面推敲。它总是把人物最有宣传价值的那部分摆在前头，接下去告诉你一些他个人的温馨小故事，然后加几个壮烈的历史画面，最好有个煽情的镜头，配上恰当的音乐，结尾的时候，角度要拉得比较远，人物就显得比较宽。看完过后，观众通常有如释重负的虚脱感觉。因为把你弄哭了，就要轻轻捧着你下巴，帮你拭泪。
我忒喜欢美国导演Michael Moore的纪录片。无论多严肃的课题都好，经过他的诠释方式，画面和旁白总是幽默调侃。他是纪录片里的主角，在追索一件事的来龙去脉。偶尔自问自答，有时却问了故意不答。就像什么姐姐和小朋友说故事一般，总得来个“最后大黑狼死了吗？”，小朋友兴奋地大声回答“死了！”。这种参与感是不分年龄的，而Michael Moore捉到了这简单却原始的秘诀。
我看过艾未未工作室拍摄的纪录片，感觉却很不一样。比方说《花儿为什么这样红》和《老马蹄花》，就没有刻意设计的镜头画面。但是它们一点都不粗糙，相反的，因为看来随性拍摄，反而显得自然，不造作。但是，自然似乎不是件容易掌握的事。这话怎么说呢？有点像有个性的人穿白T恤牛仔裤，穿得似乎很随便，看起来却比别人有魅力。殊不知，此人的T恤牛仔裤讲究型、色、裁剪和布料，经过一番挑选过后才显得“随随便便”，非常自然。
BBC的固定格式纪录片是向普罗大众传达一个讯息，这个讯息对他们而言也许是陌生的，所以呈现的方式势必平铺直述，否则唯恐观众难消化。而Michael Moore的记录片课题往往很沉重，若他不以幽默的方式呈现，他的观众群可能缩小到一个范围之内，而非像现在这么普遍受落。至于艾未未工作室的纪录片，主要对象是中国人，他志在曝露一些被官方屏蔽的事件，除非你熟悉那个课题，否则身为一个外国人，你可能看不懂他的纪录片，但是它会令你看了想了解更多。
(本文刊登于22/12/2010《东方日报》龙门阵）
评论
http://www.youtube.com/watch?v=uBkGrj29r5A
背景配乐是由左小祖咒做的。