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〈 Moanin ’〉 的结构是 A 和 B 两段, A 段以应答的方式( call and respond) 呈现, B 段用的则是摇摆节奏( Swing )。 曲子开始,钢琴手 Bobby Timmons 弹了两小节旋律,没有伴奏。接着小号手 Lee Morgan 与萨斯风手 Benny Golson 一起回应,因为用了V7-I 的和弦,因此听起来像赞颂 “Oh Lord”的两个音调。与此同时,贝斯手 Jymie  Merritt 和鼓手队长 Art Blakey 轻轻合着,四名乐手一致玩着相同的节奏(stop time): 开头的8个小节就像一个人的祈祷,与上帝的对话。旋律建立在蓝调音阶上(Blues Scale),降3、降5和降7音符都齐全,而且是每一句增高音符,都用了蓝调特色的降音符作为转捩点:第一句在降3音符转,第二句在降5音符转,第三句则在降7音符转下来,最后一句再强调第一句。如此设计,天衣无缝。 当乐队重复这8个小节时,编曲不一样了。不知不觉中,小号和萨斯风取代钢琴玩旋律,而钢琴加入贝斯和鼓回应“Oh Lord”。第二个8小节因乐器的选择,听起来阵容比较强大一点,情绪随之激昂一些。 接着整个团队进入 B 段,以新的形式展现,节奏是摇摆( swing ),贝斯在 “ 走 ” ( walk ),钢琴手 comp, 小号和萨斯风吹了两句相似的 4 小节旋律,第一句是个完整的陈述,停顿在 “ I ” 的和弦。到了这里大家才发现,这里的 “ I ” 变成了小调( Fm ),因为 A 段玩的是大调( F )。第二句后面加了几个音符,像个疑问,因此停在 “ V7 ” 。 这个转变加上和弦进行( chord progression )用了爵士和弦里独特的 “ II-V ” ,还有 “ 副属和弦 ” ( secondary dominant) 及 “ 三全音替代 ” ( tritone substitution ),即使旋律还是建立在蓝调音阶上,它的爵士摇摆味道重了,削弱了福音音乐( gospel music) 感。 然后乐队再次玩 A 段 8 小节,由钢琴手玩旋律。在进入小号 Solo 之前,大家都听到 drum roll 。这是队长兼鼓手 Art Blakey 著名的 “ Blakey Pressroll ”: 鼓手在小鼓( snare drum) 上滚击( ro